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影视投资的运作模式

时间:18-08-28 来源:

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    影视投资一般有两种运作模式,一种是投资公司股权,另一种是投资项目。投资公司大致又包括两种,一种是投资影视制作公司,另一种是投资播出渠道公司。投资公司考验的都是投资人对公司价值的判断能力,投资项目与之完全不同,基金只是一个外在表现形式,所谓的创新仅仅体现在形式的创新上,真正考验的还是影视投资人对特定影视项目盈利能力的判断。


    影视公司的运作


    中国影视大抵分为三种模式,电影作为一个艺术形式,有三个重要的属性:


    媒体属性


    艺术属性


    娱乐属性

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    影视剧按照服务的对象和目的不同大概可以有三个基本类型:


    1、 政治片:


    服务的对象是各级政府,政府看重的是它的媒体属性,主要目的当做政治工具,对内对外宣传国家意识形态。在新中国成立之后一直到1997年,中国绝大部分的电影基本都可以归为政治片。国家垄断、国家投资、国家放映,民众只能被动观看,没有选择的余地。电影的艺术属性和娱乐属性都是附属品,主要的目的还是为了宣传我们的社会主义优越性。


    现在中国市场上也有大量的这样的类型片,或者是政府出钱或者是政府搭台,企业出钱,但是大都有政府保底。这种作品的唯一创作的出发点就是政府意志,市场效益很少照顾到。这个类型影视作品有一整套运作的机制,很多资源都不会出现在市场上。


    如果没有政府保底,你要想投资这样的影视作品,那就有点一厢情愿了。当然这里面不是说只要是红色题材就一定是政治片,关键是看创作者站在谁的角度出发,是长官意志为导向还是以市场为导向。像《亮剑》这样从意识形态出发但是又能取得很好的口碑和市场效益的作品并不多。


    2、 文艺片:


    真正的文艺片的服务对象一般是各大影展和电影节等专业电影评选机构,其次才是市场上的文艺青年群体,当然这个群体在中国貌似越来越稀有。文艺片一定要着重展示电影的艺术属性。投资人和导演去拍摄这样的电影更多的是一种审美上的“自我表达”,思想上的“超越平庸”,艺术上的“个性展示”。他本来就不应该是市场的宠儿,他更多的是为了展示艺术的“节操”和艺术家的“傲娇”,而不是票房。所有为艺术电影的票房而鸣不平的行为都是在耍流氓,譬如王小帅导演。贾樟柯导演就是一个很懂行的导演,他一方面拍出很多个人风格的文艺电影去西方各大影展上屡屡获奖为中国电影争得荣誉,赢得尊重,同时利用知名度回国拍广告赚钱也不耽误,这才叫大智慧。


    3、 商业片:


    商业片是电影市场上的主流,它最简单直接,一切以市场为导向,娱乐至死。对于烂片横行的中国我觉得大家都没有任何必要去愤怒和不理解。有什么样的观众就有什么样的电影,作为中国观众的一份子,你我都没必要假装正义和高尚,首先有了烂的观众,其次才有烂的电影。推荐阅读:未来的影视投资,还有广阔的“未涉之地”等待我们去探索与开发


    这个领域里做的最好的就是郭敬明了,他的“小时代”就是建立在纯粹的商业逻辑基础之上的,这是市场的选择。郭敬明不需要为这个时代背负道德枷锁,价值观和道德观国家都引导不了,凭什么让一个商人去负责。


    这三种类型的片子有着完全不同的主要服务对象和目的以及运作模式。一部影视剧在开始立项之前你要想明白,你的影视剧是属于哪一类,如果搞清楚了这个基本分类就会让你找到正确的运作模式,而不至于迷茫。



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